<![CDATA[انجمن سینما کلاسیک - گونه (ژانر) های مختلف در سینمای کلاسیک]]> https://cinemaclassic.ir/ Mon, 27 Jul 2026 21:09:18 +0000 MyBB <![CDATA[سینمای علمی تخیلی]]> https://cinemaclassic.ir/Thread-%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7%DB%8C-%D8%B9%D9%84%D9%85%DB%8C-%D8%AA%D8%AE%DB%8C%D9%84%DB%8C Thu, 27 Oct 2016 01:36:57 +0000 https://cinemaclassic.ir/Thread-%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7%DB%8C-%D8%B9%D9%84%D9%85%DB%8C-%D8%AA%D8%AE%DB%8C%D9%84%DB%8C علمی تخیلی که در این چند دهه در تار و پود فیلمها و سریالها تنیده شده و طرفداران بی شماری دارد.
امیوارم کمک دوستان علاقمند این تاپیک را پربارتر کند
 

 ]]> علمی تخیلی که در این چند دهه در تار و پود فیلمها و سریالها تنیده شده و طرفداران بی شماری دارد.
امیوارم کمک دوستان علاقمند این تاپیک را پربارتر کند
 

 ]]> <![CDATA[سینمای گانگستری]]> https://cinemaclassic.ir/Thread-%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7%DB%8C-%DA%AF%D8%A7%D9%86%DA%AF%D8%B3%D8%AA%D8%B1%DB%8C Thu, 28 Jan 2016 17:26:18 +0000 https://cinemaclassic.ir/Thread-%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7%DB%8C-%DA%AF%D8%A7%D9%86%DA%AF%D8%B3%D8%AA%D8%B1%DB%8C بررسی پیدایش سینمای گانگستری و اوج گیری این سینما و معرفی فیلمهای برجسته در این گونه


سینما و جنایتکاران


 نخستین فیلمهای گانگستری معمولا از پیس های تئاتری اقتباس می شدند،مثل فیلم ((قانون جنایت))1 اثر((هوارد هاکز))2که در آن ((والتر هوستون))3 و((بوریس کارلوف))4 شرکت داشتند. ولی بعدا این قبیل فیلمها اصالت و استقلال یافت و بکلی از تئاتر جدا شد.

این تحول را کارگردانی نسبتا گمنام باسم ((مروین لروی ))5 آغاز کرد.((لروی)) رمانی بدست آورد باسم((سزار کوچک))6 نوشته ((ویلیام .ر.برنت))7 نویسنده مشهور داستانهای جنایی......
در این رمان سرگذشت جوانک ایتالیایی نژاد مطرح می شد که از دله دزدی و جرمهای کوچک بالاخره به مقام بزرگترین گانگستر عصر خود می رسد و دستگاهی عظیم برای خود بهم میزند، تشکیلاتی راه میاندازد و تقریبا بساط سلطنتی تشکیل میدهد. بعد هم بالاخره بازارش از کم کم از رونق افتاده و در پایان بدست رقیبانش از پای در می آید.

((لروی)) تهیه کنندگان استودیو ((فرست نشنال))8 را هر طور بود راضی کرد که بگذارند بدون رعایت قید و بندهای آن زمان از این داستان فیلمی تهیه کند. ((سزار کوچک)) که در سال 1930 روی پرده آمد البته با سلیقه تماشاچی امروز دیگر جور نیست ولی در زمان خود یک فیلم جنایی معتبر و در رئالیزم افراطی خودش، در اثر ناراحت کننده ای که بر روی اعصاب باقی می گذاشت و بالاخره در تجسم جنبه ((حق و حکومت با قوی است)) فیلمی بود که با بدبینی تمام اوضاع محیط را در آن عصر تحلیل می کرد. در این فیلم ((ادوارد ج.رابینسون))9 در نقش سزار بازی درخشانی ارائه می دهد.

فیلم بعدی ((لروی)) چندان جالب توجه نبود. روش مبالغه آمیزکارگردان در پروراندن صحنه ها و نیز اغراق بیش از حد هنرپیشه نخست فیلم رابینسون در تجسم حالات، این فیلم را که ((دو ثانیه))10 نام داشت از اعتبار انداخته بود.

اگر این نقیصه موجود نبود ((دو ثانیه)) را می شد اثری قوی و با تکنیک عالی دانست که در آن بسبک فیلم ((ام))11 روحیه یک فرد منحرف، تبهکاری که از ثروت زنش اعاشه می کرد ، مورد تحلیل قرار می گرفت.
چنانچه گفته شد قهرمان سرگذشت ((سزار کوچک)) اصالتا ایتالیایی بود که شهوت به کسب قدرت و عظمت داشت.در فیلمهای جنایی بعدی می بینیم که سعی میشده قهرمانان آمریکایی الاصل باشند ، جوانان جاه طلب بی باکی که با قدرت اراده و زور بازو سلطه خود را به دیگران تحمیل کرده پا بر مسند عظمت می گذاشتند.
قهرمان فیلم خشن، وحشی و خوش تکنیک ((خیابانهای شهر))12 (1931) اثر ((روبن مامولیان))13 جوانی بلند قامت و خوش قیافه از نواحی غرب آمریکاست((گری کوپر))14 که ذکاوت و تیزهوشی وی او را در بین تبهکاران به مقام پیشوایی و سروری می رساند.
((اسپنسر تریسی))15 نیز در فیلم ((میلیون های بی درد سر))16 با ایفای رل مرد تن پرور، دوست داشتنی و با هوشی که برای آسان و خوش زیستن سر از اطاعت قانون باز زده و  دیگران را به فعالیت به نفع خود وامیدارد ، قلوب تماشاچیان را بخود جلب کرد.
((میلیون های بی درد سر)) اثری نافذ، بسیار گیرا و پخته بود که در آن تبحر و تسلط کامل در استفاده از ((صدا)) در سینما محسوس بود.
این فیلم نخستین اثر((رولاند براون))17 بود ، مردیکه همه او را بعنوان ((قهرمانی که یک تهیه کننده از دستش کتک خورد))
 می شناختند ،((براون)) کارگردانی بود که در کارش همیشه کمال را جستجو می کرد و بهیچوجه حاضر نبود زیر بار خواسته ها و خرده فرمایش های تهیه کنندگان برود و بدین جهت نیز مثل ((اریک فن اشتروهیم))18 هیچوقت با تهیه کننده ها کنار نیامده و بیش از سه فیلم برای هالیوود نساخت. (
سومین فیلم وی ((پول خون))19 (1933) اثری به قدرت و اهمیت فیلم اولش ((میلیونهای بی دردسر)) بود که در آن خصوصیات اخلاقی عجیب تبهکاران آمریکا بنحوی نافذ و دقیق مورد بررسی قرار می گرفت. این فیلم که تکنیک عالی کارگردانی آن و تجسم دقیق و روشن روحیات قهرمانان آن جلب نظر می کرداز یک جنبه دیگر تیز امتیاز داشت و آن بازی گیرا و صریح ((فرانسیس دی))20 بود در رل یک دختر میلیونر که یک تمایل لجام گسیخته شهوانی او را بسوی مردان خشن و زورمند می کشاند.



ادامه دارد......
                     
 

 ]]> بررسی پیدایش سینمای گانگستری و اوج گیری این سینما و معرفی فیلمهای برجسته در این گونه


سینما و جنایتکاران


 نخستین فیلمهای گانگستری معمولا از پیس های تئاتری اقتباس می شدند،مثل فیلم ((قانون جنایت))1 اثر((هوارد هاکز))2که در آن ((والتر هوستون))3 و((بوریس کارلوف))4 شرکت داشتند. ولی بعدا این قبیل فیلمها اصالت و استقلال یافت و بکلی از تئاتر جدا شد.

این تحول را کارگردانی نسبتا گمنام باسم ((مروین لروی ))5 آغاز کرد.((لروی)) رمانی بدست آورد باسم((سزار کوچک))6 نوشته ((ویلیام .ر.برنت))7 نویسنده مشهور داستانهای جنایی......
در این رمان سرگذشت جوانک ایتالیایی نژاد مطرح می شد که از دله دزدی و جرمهای کوچک بالاخره به مقام بزرگترین گانگستر عصر خود می رسد و دستگاهی عظیم برای خود بهم میزند، تشکیلاتی راه میاندازد و تقریبا بساط سلطنتی تشکیل میدهد. بعد هم بالاخره بازارش از کم کم از رونق افتاده و در پایان بدست رقیبانش از پای در می آید.

((لروی)) تهیه کنندگان استودیو ((فرست نشنال))8 را هر طور بود راضی کرد که بگذارند بدون رعایت قید و بندهای آن زمان از این داستان فیلمی تهیه کند. ((سزار کوچک)) که در سال 1930 روی پرده آمد البته با سلیقه تماشاچی امروز دیگر جور نیست ولی در زمان خود یک فیلم جنایی معتبر و در رئالیزم افراطی خودش، در اثر ناراحت کننده ای که بر روی اعصاب باقی می گذاشت و بالاخره در تجسم جنبه ((حق و حکومت با قوی است)) فیلمی بود که با بدبینی تمام اوضاع محیط را در آن عصر تحلیل می کرد. در این فیلم ((ادوارد ج.رابینسون))9 در نقش سزار بازی درخشانی ارائه می دهد.

فیلم بعدی ((لروی)) چندان جالب توجه نبود. روش مبالغه آمیزکارگردان در پروراندن صحنه ها و نیز اغراق بیش از حد هنرپیشه نخست فیلم رابینسون در تجسم حالات، این فیلم را که ((دو ثانیه))10 نام داشت از اعتبار انداخته بود.

اگر این نقیصه موجود نبود ((دو ثانیه)) را می شد اثری قوی و با تکنیک عالی دانست که در آن بسبک فیلم ((ام))11 روحیه یک فرد منحرف، تبهکاری که از ثروت زنش اعاشه می کرد ، مورد تحلیل قرار می گرفت.
چنانچه گفته شد قهرمان سرگذشت ((سزار کوچک)) اصالتا ایتالیایی بود که شهوت به کسب قدرت و عظمت داشت.در فیلمهای جنایی بعدی می بینیم که سعی میشده قهرمانان آمریکایی الاصل باشند ، جوانان جاه طلب بی باکی که با قدرت اراده و زور بازو سلطه خود را به دیگران تحمیل کرده پا بر مسند عظمت می گذاشتند.
قهرمان فیلم خشن، وحشی و خوش تکنیک ((خیابانهای شهر))12 (1931) اثر ((روبن مامولیان))13 جوانی بلند قامت و خوش قیافه از نواحی غرب آمریکاست((گری کوپر))14 که ذکاوت و تیزهوشی وی او را در بین تبهکاران به مقام پیشوایی و سروری می رساند.
((اسپنسر تریسی))15 نیز در فیلم ((میلیون های بی درد سر))16 با ایفای رل مرد تن پرور، دوست داشتنی و با هوشی که برای آسان و خوش زیستن سر از اطاعت قانون باز زده و  دیگران را به فعالیت به نفع خود وامیدارد ، قلوب تماشاچیان را بخود جلب کرد.
((میلیون های بی درد سر)) اثری نافذ، بسیار گیرا و پخته بود که در آن تبحر و تسلط کامل در استفاده از ((صدا)) در سینما محسوس بود.
این فیلم نخستین اثر((رولاند براون))17 بود ، مردیکه همه او را بعنوان ((قهرمانی که یک تهیه کننده از دستش کتک خورد))
 می شناختند ،((براون)) کارگردانی بود که در کارش همیشه کمال را جستجو می کرد و بهیچوجه حاضر نبود زیر بار خواسته ها و خرده فرمایش های تهیه کنندگان برود و بدین جهت نیز مثل ((اریک فن اشتروهیم))18 هیچوقت با تهیه کننده ها کنار نیامده و بیش از سه فیلم برای هالیوود نساخت. (
سومین فیلم وی ((پول خون))19 (1933) اثری به قدرت و اهمیت فیلم اولش ((میلیونهای بی دردسر)) بود که در آن خصوصیات اخلاقی عجیب تبهکاران آمریکا بنحوی نافذ و دقیق مورد بررسی قرار می گرفت. این فیلم که تکنیک عالی کارگردانی آن و تجسم دقیق و روشن روحیات قهرمانان آن جلب نظر می کرداز یک جنبه دیگر تیز امتیاز داشت و آن بازی گیرا و صریح ((فرانسیس دی))20 بود در رل یک دختر میلیونر که یک تمایل لجام گسیخته شهوانی او را بسوی مردان خشن و زورمند می کشاند.



ادامه دارد......
                     
 

 ]]> <![CDATA[سینمای مستند]]> https://cinemaclassic.ir/Thread-%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7%DB%8C-%D9%85%D8%B3%D8%AA%D9%86%D8%AF Fri, 25 Dec 2015 01:27:18 +0000 https://cinemaclassic.ir/Thread-%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7%DB%8C-%D9%85%D8%B3%D8%AA%D9%86%D8%AF هرگاه نام "مستند" می آید یاد "راز بقا" و دیگر مستندهای حیات وحش یا به قول مردم "مستند شیر و پلنگی" می افتم. همین که یک شاخه گسترده و ژانری معتبر از سینما اینگونه در ذهن من و شما از کودکی نقش بسته است نشان از بی مهری ریشه داری است که در حق مستند از دیرباز روا داشته شده است. تلویزیون و دیگر رسانه های ما همواره مستند را به چشم یک میان برنامه نگاه کرده اند و برای پر کردن فهرست پخش خود در لابلای برنامه های دیگر گهگاه مستندی نیز گنجانده اند.
اما از خود مستند آنچه بیشتر در معرض جفای رسانه ها و به ویژه تلویزیون به عنوان پخش کننده اصلی و بزرگ مستند در ایران قرار گرفته "دوبله مستند" است. همگی ما شاهد این بوده ایم که مجموعه مستندهای ارزشمندی که نتیجه تلاش گروهی چند تیم حرفه ای و گاهی حاصل عمر سازنده خود هستند بدون هیچ حساسیتی و با صدای گوینده ای ناساز و ترجمه ای نارسا برای بیننده پخش می شوند. چندان دور نیست ان روزهایی که مستندهای حیات وحش با صدای گویندگان پرتوانی دوبله می شد که هنوز آمیزه صدای آنها و تصویر مستند از ذهن کسانی که دیده اند پاک نشده است.
در این بخش از سینما کلاسیک به مستند و دوبله آن خواهیم پرداخت و تلاش می کنیم به سمت درست کردن یک دانشنامه کامل و معتبر از دوبله مستند پیش برویم.
از همه بزرگواران خواهش می کنم با گذاشتن فهرست مستندها و دوبله آنها، معرفی دوبلورهای مستند، نمونه های دوبله مستند و بحثهای کارشناسی درباره دوبله مستند این بخش را پربار و پویا سازند.]]> هرگاه نام "مستند" می آید یاد "راز بقا" و دیگر مستندهای حیات وحش یا به قول مردم "مستند شیر و پلنگی" می افتم. همین که یک شاخه گسترده و ژانری معتبر از سینما اینگونه در ذهن من و شما از کودکی نقش بسته است نشان از بی مهری ریشه داری است که در حق مستند از دیرباز روا داشته شده است. تلویزیون و دیگر رسانه های ما همواره مستند را به چشم یک میان برنامه نگاه کرده اند و برای پر کردن فهرست پخش خود در لابلای برنامه های دیگر گهگاه مستندی نیز گنجانده اند.
اما از خود مستند آنچه بیشتر در معرض جفای رسانه ها و به ویژه تلویزیون به عنوان پخش کننده اصلی و بزرگ مستند در ایران قرار گرفته "دوبله مستند" است. همگی ما شاهد این بوده ایم که مجموعه مستندهای ارزشمندی که نتیجه تلاش گروهی چند تیم حرفه ای و گاهی حاصل عمر سازنده خود هستند بدون هیچ حساسیتی و با صدای گوینده ای ناساز و ترجمه ای نارسا برای بیننده پخش می شوند. چندان دور نیست ان روزهایی که مستندهای حیات وحش با صدای گویندگان پرتوانی دوبله می شد که هنوز آمیزه صدای آنها و تصویر مستند از ذهن کسانی که دیده اند پاک نشده است.
در این بخش از سینما کلاسیک به مستند و دوبله آن خواهیم پرداخت و تلاش می کنیم به سمت درست کردن یک دانشنامه کامل و معتبر از دوبله مستند پیش برویم.
از همه بزرگواران خواهش می کنم با گذاشتن فهرست مستندها و دوبله آنها، معرفی دوبلورهای مستند، نمونه های دوبله مستند و بحثهای کارشناسی درباره دوبله مستند این بخش را پربار و پویا سازند.]]> <![CDATA[آمریکا علیه آمریکا - بررسی فیلمهای ضد آمریکایی]]> https://cinemaclassic.ir/Thread-%D8%A2%D9%85%D8%B1%DB%8C%DA%A9%D8%A7-%D8%B9%D9%84%DB%8C%D9%87-%D8%A2%D9%85%D8%B1%DB%8C%DA%A9%D8%A7-%D8%A8%D8%B1%D8%B1%D8%B3%DB%8C-%D9%81%DB%8C%D9%84%D9%85%D9%87%D8%A7%DB%8C-%D8%B6%D8%AF-%D8%A2%D9%85%D8%B1%DB%8C%DA%A9%D8%A7%DB%8C%DB%8C Fri, 18 Dec 2015 00:37:14 +0000 https://cinemaclassic.ir/Thread-%D8%A2%D9%85%D8%B1%DB%8C%DA%A9%D8%A7-%D8%B9%D9%84%DB%8C%D9%87-%D8%A2%D9%85%D8%B1%DB%8C%DA%A9%D8%A7-%D8%A8%D8%B1%D8%B1%D8%B3%DB%8C-%D9%81%DB%8C%D9%84%D9%85%D9%87%D8%A7%DB%8C-%D8%B6%D8%AF-%D8%A2%D9%85%D8%B1%DB%8C%DA%A9%D8%A7%DB%8C%DB%8C این جستار پیش از این در سایت دیگری توسط بروبیکر استارت خورده بود. در اینجا ضمن انتقال و کامل نمودن تمام نوشته های قبلی خود، مبحث را با بررسی دیگر فیلمهای ضد آمریکایی ادامه خواهیم داد:



با سلام
این جستار 30 یا 30 نیست. جستاریست کاملا تخصصی . اگر چه با آوردن نام آمریکا چه بخواهیم و چه نخواهیم طعم و بوی سیاست از آن بلند خواهد شد. زیرا ما در یک کشور ضد امپریالیستی زندگی می کنیم اما در اینجا فارغ از هر بحث و جدل 30 یا 30 تصمیم دارم دوستان را دعوت به موضوعی نمایم که بارها در فضای مجازی بصورت پراکنده و در سایتهای مختلف به آن پرداخته شده است اما در اینجا جستاری آغاز می گردد تا تمام گفتگوها و مطالب پراکنده تجمیع گردد و جستاری ضد آمریکایی با طعم سینما آغاز گردد. جستاری که بنوعی بنظر من  بیانگر آزادی بیان در حوزه سینماست.

جستار آمریکا علیه آمریکا به بررسی فیلمهای ضد آمریکایی می پردازد. فیلمهایی که در آن سیاستهای کاخ سفید و دولتمردان آمریکایی را زیر سوال می برد. و عجیب آنکه اغلب این فیلمها نیز در همان کشوری ساخته می شود که موضوع مورد بحث ماست. در تاریخ سینما فیلمهای مطرح و زیبایی ساخته شده است که در آن سیاستهای دولت آمریکا را به چالش کشیده است. این موضعگیری صرفا بر علیه دولتمردان نیست گاه کارگردانان نوک پیکان فیلم خود را علیه دستگاهها و گاه نهاد های دولتی و نظامی و حتی انتظامی (پلیس آمریکا) نشانه میگیرند و فیلم شاخصی را ارائه میدهند.


موضوع فیلمهای ضد آمریکایی مختص دوره اخیر نیست. کارگردانان آمریکایی از دیرباز فیلمهایی بر علیه سیاستهای دولتی کشور خود می ساختند. در دوران نوجوانی وقتی فیلمی آمریکایی می دیدم که در آن کشور خود را زیر سوال می برند همیشه این سوال برایم مطرح بود که چگونه آنان چنین فیلمهایی را بر علیه خودشان می سازند؟. زیرا چنین دیدگاهی اساسا در سینمای ایران تعریف نشده است. !!!!! در دهه شصت و هفتاد من هرگز یادم نمی آید در کشور ایران فیلمی ساخته شود که در آن خدایی ناکرده برخی از تصمیمات دولتی را زیر سوال ببرد. (موضوع پرداختن به فقر و معضلات اجتماعی فلسفه اش جدا می باشد).

در واقع در سینمای ایران اگر هم فیلمی ساخته می شد که در آن سیاستهای دولتی را به سخره می گرفت بیشتر مربوط می گردید به سیاستهای رژیم گذشته. بگذریم ، اما موضوع مورد بحث در این تاپیک پرداختن به فیلمهای ضد آمریکایی است که دست بر قضا در خود آمریکا نیز ساخته می شود. به همین دلیل هم نام این جستار را گذاشتم: آمریکا ، علیه آمریکا . اینکه اینگونه فیلمها توسط چه کسانی یا چه گروهی ساخته می شود و هدف آنها چیست خود نیازمند یک بحث مفصل می باشد که امیدوارم دوستان با ورود به این بحث در لابلای پستها به آن بپردازند.


هر چند از آنجا که هیچ بقالی نمی گوید ماستم ترش است برخی از این فیلمها در راستای مهندسی معکوس نام ضد آمریکایی بر خود می گیرد . اما آنچه بنظر جالب است این است که کشورهای دیگر کمتر به فیلمسازان خود اجازه می دهند تا فیلمی انتقادی علیه سیاستهای کشورشان ساخته شود . اولین بار که فیلم اسب حیوان نجیبی است را در حال تماشا بودم بسیار متعجب گشتم که کارگردان چگونه بی محابا یک افسر نیروی انتظامی را برای دریافت رشوه سوژه قرار داده است و با خود گفتم تابوی ورود به چنین مسائلی در حال شکستن است که آنهم در ثانیه های پایانی فیلم معلوم شد افسر قلابی است .
طبق آخرین تحقیقات بروبیکر ، تعداد فیلمهای ضد آمریکایی که قابل بحث باشند به بیش از 100 مورد می رسد .به امید مشارکت سایر دوستان اولین پست را نیز خود ارسال می کنم. فیلمی که در آن سیاستهای فضایی کشور آمریکا و ناسا را نشانه می رود و بسیار جای بحث دارد:



کاپری کورن یک

     

[تصویر: 14503986431.jpg]



کارگردان: پیتر هایمز
سال تولید: 1978


فیلمی خوش ساخت با موضوعی جذاب که در اوایل دهه شصت جزو معدود فیلمهای خارجی بود که در اغلب سینماهای کشور به نمایش درآمد و صدا و سیما نیز بارها آنرا پخش نمود.ظاهرا موضوع فیلم به مزاج مسئولین آن دوره بسیار خوش آمده بود. بویژه که در آن دوره در اوایل تحولات انقلاب قرار داشتیم و موج ضد آمریکایی در میان مردم بسیار رواج داشت. اما با یک مقدمه جالب بپردازیم به موضوع فیلم:


همه چیز از سال 1960 و روی کار آمدن سی و هفتمین رئیس جمهور آمریکا یعنی جناب جان اف کندی شروع می شود. اتحاد جماهیر شوروی توانسته بود با فرستادن اولین ماهواره به فضا و سگی بنام لایکا بعنوان اولین موجود زنده که مسافر سفر بین سیاره ای شناخته می شود جنگ سرد را از آمریکا ببرد. از تکیه دادن کندی بر صندلی قدرت در کاخ سفید هنوز چند ماهی نگذشته بود که خبری تحقیر آمیز از سوی دیگر ابرقدرت جهان تن او را به لرزه در می آورد این خبر حاکی از سفر اولین فضا نورد جهان یوری گاگارین از شوروی به فضا بود.


آمریکا تحقیر شده بود و شوروی تبدیل شده بود به کانون خبرهای فضایی. کندی دست بکار می شود و از معاون خود جانسون می خواهد تا گزارشی را از وضعیت تکنولوژی فضایی آمریکا تهیه نماید و طرحی ارائه نماید تا در این حوزه آمریکا از شوروی پیشی بگیرد. نتیجه آن شد تا کنگره بنا به تقاضای ناسا یک بودجه 25 میلیارد دلاری را تصویب نماید و 400 هزار نفر و بیش از بیست هزار شرکت تحقیقاتی دست بکار می گردند برای تحقق وعده ای که کندی می خواست به مردم آمریکا بدهد:


خانمها ، آقایان : اولین فضانورد آمریکایی تا قبل از سال 1970 قدم بر کره ماه خواهد گذاشت.


در بیستم ژوئیه سال 1969 بیش از 600 میلیون از مردم جهان از تلویزیونهای خود بطور مستقیم شاهد قدم گذاشتن اولین آمریکایی بر سطح کره ماه بودند، جناب نیل آمسترانگ با دو ساعت و نیم پیاده روی بر کره ماه و آپولوی 11 در این سفر تاریخ ساز شدند. اما حرف و حدیث ها و صحت این پروژه از همان روزهای نخستین بر سر زبانها افتاد. آیا براستی جناب نیل آمسترانگ به روی کره ماه پیاده روی نمود یا اینکه او بهمراه دو همکار خود در آن لحظه تاریخی در اتاقی محبوس بودند و به روی کاناپه لم داده بودند و ضمن نوشیدن قهوه از تلویزیون مشغول دیدن شادی مردم بودند؟



[تصویر: 14503986432.jpg]


بسیاری اعتقاد داشتند سفر به ماه بزرگترین دروغ قرن است اما مردم آمریکا چنان غرق در شادی بودند و غروری آنان را فراگرفته بود که هیچکس جرات نداشت چیزی خلاف میل مردم بیان کند. کم کم اولین پالسهای تردید آنهم نه از سوی رقیب سنتی آمریکا در خارج از کشور ، بلکه داخل از کشور ارسال می گردد. تناقض پشت تناقض و تا سالها کار ناسا آن بود تا پاسخ این تردیدها را بدهد به بخشی از این تناقض ها که بصورت پراکنده از سایر سایتها جمع آوری نمودم و آنرا خلاصه کردم دقت کنید:


1 - نقش جای پای جناب نیل آمسترانگ به روی سطح ماه با نقش کف پوتین او متفاوت می باشد
2 - با توجه به عدم وجود اتمسفر در ماه و عدم وزش باد پرچم آمریکا در عکس ارسالی به زمین به اهتزاز درآمده و تکان میخورد
3 - با توجه به فاصله کره ماه با زمین و سرعت امواج الکترو مغناطیسی مکالمه بین افراد ناسا در زمین با فضانوردان باید تاخیری بیش از 2 ثانیه داشته باشد حال آنکه در تصاویر و پخش فایل صوتی این تاخیر وجود ندارد مگر آنکه این مکالمه بین افراد ناسا با کسانی باشد که در اتاق کناری آنها مستقر باشد.
4 - وقتی آپولو قصد فرود آمدن به روی سطح ماه را داشته است گازهای داغ ناشی از موتورهای جت آن باید حفره ای را در زیر مکان فرود ایجاد نماید اما این سطح در عکسهای ارسالی کاملا مسطح می باشد. گویی آپولوی 11 را با یک جرثقیل به روی یک سطح شبیه سازی شده درون یک استودیوی فیلمبرداری انتقال داده اند.
5 - با توجه به عدم وجود هوا و اتمسفر در ماه تصاویری که در سایه قرار دارند بهیچ عنوان نباید دیده شوند اما در تصاویر ارسالی از سوی آپولوی 11 اجسام در سایه نیز قابل رویت هستند .( در زمین با توجه به ملکولهای هوا نور از طریق همین مولکولها در سایه نیز تشعشع ایجاد می کنند و اجسام قابل دیدن هستند) .
6 - با توجه به دیده شدن سایه های همگرا در تصاویر مخالفین این سفر بیان نمودند مانند استادیومهای ورزشی منابع نور متعددی در استودیو بکار رفته است که باعث ایجاد سایه های همگرا شده است و این خود دلیلی است که فیلم در یک استودیو شبیه سازی شده است.
7 - عدم وجود ستارگان در آسمان در تصاویر ارسالی باز خود دلیلی است بر ساختگی بودن این سفر.
و ..............


[تصویر: 14503986433.jpg]



تمام اینها دلایلی بود که تا مدتها نقل روزنامه ها و مجلات آمریکایی بود و آنها مرتبا دلیل می آوردند که اساسا جناب نیل آمسترانگ بجای قدم نهادن بر سطح ماه در یک استودیوی فیلمبرداری قدم گذاشته است. دلیل آنها هم برای مطرح کردن این مسائل این بود که با توجه به شکست پروژه، دولت آمریکا نمی توانست اذهان عمومی را در خصوص این هزینه 25 میلیون دلاری که از محل مالیات دهندگان تامین گردیده بود را قانع نماید. بنابراین پروژه حتما باید با موفقیت به اتمام می رسید.


اما بشنوید از ناسا، ناسا برای هر تناقضی که از سوی منتقدان مطرح میگردید دلایل محکم و کافی ارائه می نمود که ذکر آنها خارج از حوصله این مجال است اما همینقدر بدانید که رفته رفته بر تعداد مشکوکین به این سفر اضافه میگردید. در مجموع درست 5 سال بعد از این سفر در سال 1974 بیل کیسینگ با چاپ کتابی بنام ما هرگز به ماه نرفته ایم اولین ضربه تشدید شک را بر ناسا وارد نمود . اما درست در زمانیکه این بحث ها در حال فروکشیدن بود چهار سال بعد دومین ضربه در خصوص جعلی بودن این سفر  با نمایش یک فیلم جنجال برانگیز در بین مردم به ناسا وارد می گردد. سال 1978 فیلم کاپری کورن یک با شبیه سازی این ماجرا اما به گونه ای دیگر دولتمردان آمریکا را (البته به ظاهر) به دروغگویی و فریب مردم جهان متهم ساخت که مفصلا به این موضوع خواهم پرداخت.


اما در نهایت سومین ضربه را شبکه فاکس نیوز با یک مستند جنجالی در اوایل سال 2001 بنام تئوری توطئه : آیا ما بر ماه فرود آمده ایم؟ بر پیکر ناسا وارد می سازد. هر چند در این جستار ضربه های اول و سوم موضوع مورد بحث ما نیست و ما فقط به ضربه دوم و ساخت فیلم کاپری کورن یک خواهیم پرداخت اما همینقدر بدانید که با عنایت به این موضوع که فاکس نیوز یکی از شبکه های معتبر و محبوب در آمریکا بشمار می رود آمار و نظر سنجیها بیانگر این موضوع می باشد که پس از نمایش این مستند در این شبکه تعداد مشکوکین به این سفر از 6% در آمریکا به 20% افزایش پیدا می کند.


[تصویر: 14503986434.jpg]


اما بشنوید از کاپری کورن یک . پیتر هایمز با الهام از بدبینی مردم آمریکا به پروژه سفر به ماه سناریوی این فیلم را می نویسد. او بسیار هوشمندانه عمل می کند. در این فیلم سه فضانورد  باید توسط سفینه کاپری کورن یک به کره مریخ بروند. او بسیار هوشمندانه مقصد را مریخ تعیین می کند زیرا اگر مقصد ماه باشد در واقع این شبهه بوجود می آمد که او دارد  یک واقعه حقیقی را به تصویر می کشد. او دقیقا سه فضانورد را سوار بر سفینه می کند. آپولوی 11 نیز سه مسافر داشت.


اما لحظاتی قبل از پرتاپ سفینه یک مامور اطلاعاتی نزدیک سفینه می شود و با تهدید از سه فضانورد می خواهد سفینه را ترک کنند و با او بروند. آنها سه فضانورد را به جایی می برند که سطح مریخ و سفینه کاپریکورن یک را در آن شبیه سازی نموده اند و برای آنها توضیح می دهند که کاپریکورن یک بهیچ وجه شانس رسیدن به مقصد را ندارد و از آنجا که مردم آمریکا تاب شکست دیگری را ندارند لذا مجبوریم به آنها دروغ بگوئیم.


در ادامه فضانوردان با اتکا به هوش خود در می یابند قطعا پس از اتمام نمایش فرود آنها در مریخ در راه بازگشت با سانحه روبرو خواهند شد و در نتیجه از نظر مردم آنها خواهند مرد. لذا آنها از پایگاه فرار می کنند اما تنها چارلز بکمک خبرنگاری بنام رابرت کالفیلد شانس فراری موفقیت آمیز نصیبش می گردد. سکانس پایانی فیلم هم بسیار جالب به پایان می رسد. چارلز درست در لحظه ای که رئیس پروژه در مراسم یادبود آنها مشغول سخنرانی درباره رشادتهای این سه فضانورد می باشد خود را به مراسم می رساند و فیلم به پایان می رسد.


[تصویر: 14503986445.jpg]


در واقع کارگردان عاجز است تا بخواهد ماجراهای بعد از این رسوایی را بتصویر بکشد و ترجیح می دهد فیلم در همینجا به پایان برسد. زیرا ماجرای بعد از این رسوایی را در واقع مردم آمریکا از حفظ هستند. اما در واقع آیا کاپری کورن یک را باید یک فیلم ضد آمریکایی بدانیم؟


در پاسخ باید گفت این فیلم به ظاهر تمام نشانه های یک فیلم ضد آمریکایی را دارد و در همه جا معتقدند که سفر به مریخ توسط کاپریکورن یک در واقع به چالش دعوت کردن سفر به ماه توسط آپولوی 11 می باشد. شاید به همین دلیل هم این فیلم در ایران مدتها در سالهایی که شعار مرگ بر آمریکا از نان شب واجبتر بود بر پرده های سینما می درخشید و صدا و سیما نیز بارها و بارها آنرا نمایش داد.


[تصویر: 14503986446.jpg]


شخصا معتقدم این فیلم در واقع قصد داشت موضوع توطئه را لوث نماید. بسیاری اعتقاد دارند وقتی هالیوود دست به ساخت یک فیلم افشاگرانه می زند در واقع هدف آنست که ذهن مردم را از یک موضوع بزرگتر منحرف کنند. اگر چنین فرضیه ای را بپذیریم پس باید دید در سال 1978 چه واقعه بزرگتری در آمریکا روی داده بود که دولتمردان نمی خواستند اذهان عمومی روی آن زوم شود؟ تحقیقات بروبیکر تا این لحظه به نتیجه ای نرسیده است.


اما فرضیه دوم : آمریکائیان خواستند با ساخت این فیلم حسن نیت خود را به جهانیان نمایش دهند. سفر به مریخ هنوز که هنوز از آرزوهای بشر است که به آن دست نیافته است. در واقع آنها خواستند بگویند که سفر به مریخ صحت ندارد اما در سفر به ماه شک نکنید. تمام دنیا این فیلم و صداقت هالیوودی را تحسین کردند این خود برای آمریکا یک موفقیت محسوب می گردید. در مجموع همه  کاپری کورن یک را یک فیلم ضد آمریکایی می نامند اما شما باور نکنید. (البته اگر توجیهات بالا شما را قانع می کند.)




[تصویر: 14503986447.jpg]
]]> این جستار پیش از این در سایت دیگری توسط بروبیکر استارت خورده بود. در اینجا ضمن انتقال و کامل نمودن تمام نوشته های قبلی خود، مبحث را با بررسی دیگر فیلمهای ضد آمریکایی ادامه خواهیم داد:



با سلام
این جستار 30 یا 30 نیست. جستاریست کاملا تخصصی . اگر چه با آوردن نام آمریکا چه بخواهیم و چه نخواهیم طعم و بوی سیاست از آن بلند خواهد شد. زیرا ما در یک کشور ضد امپریالیستی زندگی می کنیم اما در اینجا فارغ از هر بحث و جدل 30 یا 30 تصمیم دارم دوستان را دعوت به موضوعی نمایم که بارها در فضای مجازی بصورت پراکنده و در سایتهای مختلف به آن پرداخته شده است اما در اینجا جستاری آغاز می گردد تا تمام گفتگوها و مطالب پراکنده تجمیع گردد و جستاری ضد آمریکایی با طعم سینما آغاز گردد. جستاری که بنوعی بنظر من  بیانگر آزادی بیان در حوزه سینماست.

جستار آمریکا علیه آمریکا به بررسی فیلمهای ضد آمریکایی می پردازد. فیلمهایی که در آن سیاستهای کاخ سفید و دولتمردان آمریکایی را زیر سوال می برد. و عجیب آنکه اغلب این فیلمها نیز در همان کشوری ساخته می شود که موضوع مورد بحث ماست. در تاریخ سینما فیلمهای مطرح و زیبایی ساخته شده است که در آن سیاستهای دولت آمریکا را به چالش کشیده است. این موضعگیری صرفا بر علیه دولتمردان نیست گاه کارگردانان نوک پیکان فیلم خود را علیه دستگاهها و گاه نهاد های دولتی و نظامی و حتی انتظامی (پلیس آمریکا) نشانه میگیرند و فیلم شاخصی را ارائه میدهند.


موضوع فیلمهای ضد آمریکایی مختص دوره اخیر نیست. کارگردانان آمریکایی از دیرباز فیلمهایی بر علیه سیاستهای دولتی کشور خود می ساختند. در دوران نوجوانی وقتی فیلمی آمریکایی می دیدم که در آن کشور خود را زیر سوال می برند همیشه این سوال برایم مطرح بود که چگونه آنان چنین فیلمهایی را بر علیه خودشان می سازند؟. زیرا چنین دیدگاهی اساسا در سینمای ایران تعریف نشده است. !!!!! در دهه شصت و هفتاد من هرگز یادم نمی آید در کشور ایران فیلمی ساخته شود که در آن خدایی ناکرده برخی از تصمیمات دولتی را زیر سوال ببرد. (موضوع پرداختن به فقر و معضلات اجتماعی فلسفه اش جدا می باشد).

در واقع در سینمای ایران اگر هم فیلمی ساخته می شد که در آن سیاستهای دولتی را به سخره می گرفت بیشتر مربوط می گردید به سیاستهای رژیم گذشته. بگذریم ، اما موضوع مورد بحث در این تاپیک پرداختن به فیلمهای ضد آمریکایی است که دست بر قضا در خود آمریکا نیز ساخته می شود. به همین دلیل هم نام این جستار را گذاشتم: آمریکا ، علیه آمریکا . اینکه اینگونه فیلمها توسط چه کسانی یا چه گروهی ساخته می شود و هدف آنها چیست خود نیازمند یک بحث مفصل می باشد که امیدوارم دوستان با ورود به این بحث در لابلای پستها به آن بپردازند.


هر چند از آنجا که هیچ بقالی نمی گوید ماستم ترش است برخی از این فیلمها در راستای مهندسی معکوس نام ضد آمریکایی بر خود می گیرد . اما آنچه بنظر جالب است این است که کشورهای دیگر کمتر به فیلمسازان خود اجازه می دهند تا فیلمی انتقادی علیه سیاستهای کشورشان ساخته شود . اولین بار که فیلم اسب حیوان نجیبی است را در حال تماشا بودم بسیار متعجب گشتم که کارگردان چگونه بی محابا یک افسر نیروی انتظامی را برای دریافت رشوه سوژه قرار داده است و با خود گفتم تابوی ورود به چنین مسائلی در حال شکستن است که آنهم در ثانیه های پایانی فیلم معلوم شد افسر قلابی است .
طبق آخرین تحقیقات بروبیکر ، تعداد فیلمهای ضد آمریکایی که قابل بحث باشند به بیش از 100 مورد می رسد .به امید مشارکت سایر دوستان اولین پست را نیز خود ارسال می کنم. فیلمی که در آن سیاستهای فضایی کشور آمریکا و ناسا را نشانه می رود و بسیار جای بحث دارد:



کاپری کورن یک

     

[تصویر: 14503986431.jpg]



کارگردان: پیتر هایمز
سال تولید: 1978


فیلمی خوش ساخت با موضوعی جذاب که در اوایل دهه شصت جزو معدود فیلمهای خارجی بود که در اغلب سینماهای کشور به نمایش درآمد و صدا و سیما نیز بارها آنرا پخش نمود.ظاهرا موضوع فیلم به مزاج مسئولین آن دوره بسیار خوش آمده بود. بویژه که در آن دوره در اوایل تحولات انقلاب قرار داشتیم و موج ضد آمریکایی در میان مردم بسیار رواج داشت. اما با یک مقدمه جالب بپردازیم به موضوع فیلم:


همه چیز از سال 1960 و روی کار آمدن سی و هفتمین رئیس جمهور آمریکا یعنی جناب جان اف کندی شروع می شود. اتحاد جماهیر شوروی توانسته بود با فرستادن اولین ماهواره به فضا و سگی بنام لایکا بعنوان اولین موجود زنده که مسافر سفر بین سیاره ای شناخته می شود جنگ سرد را از آمریکا ببرد. از تکیه دادن کندی بر صندلی قدرت در کاخ سفید هنوز چند ماهی نگذشته بود که خبری تحقیر آمیز از سوی دیگر ابرقدرت جهان تن او را به لرزه در می آورد این خبر حاکی از سفر اولین فضا نورد جهان یوری گاگارین از شوروی به فضا بود.


آمریکا تحقیر شده بود و شوروی تبدیل شده بود به کانون خبرهای فضایی. کندی دست بکار می شود و از معاون خود جانسون می خواهد تا گزارشی را از وضعیت تکنولوژی فضایی آمریکا تهیه نماید و طرحی ارائه نماید تا در این حوزه آمریکا از شوروی پیشی بگیرد. نتیجه آن شد تا کنگره بنا به تقاضای ناسا یک بودجه 25 میلیارد دلاری را تصویب نماید و 400 هزار نفر و بیش از بیست هزار شرکت تحقیقاتی دست بکار می گردند برای تحقق وعده ای که کندی می خواست به مردم آمریکا بدهد:


خانمها ، آقایان : اولین فضانورد آمریکایی تا قبل از سال 1970 قدم بر کره ماه خواهد گذاشت.


در بیستم ژوئیه سال 1969 بیش از 600 میلیون از مردم جهان از تلویزیونهای خود بطور مستقیم شاهد قدم گذاشتن اولین آمریکایی بر سطح کره ماه بودند، جناب نیل آمسترانگ با دو ساعت و نیم پیاده روی بر کره ماه و آپولوی 11 در این سفر تاریخ ساز شدند. اما حرف و حدیث ها و صحت این پروژه از همان روزهای نخستین بر سر زبانها افتاد. آیا براستی جناب نیل آمسترانگ به روی کره ماه پیاده روی نمود یا اینکه او بهمراه دو همکار خود در آن لحظه تاریخی در اتاقی محبوس بودند و به روی کاناپه لم داده بودند و ضمن نوشیدن قهوه از تلویزیون مشغول دیدن شادی مردم بودند؟



[تصویر: 14503986432.jpg]


بسیاری اعتقاد داشتند سفر به ماه بزرگترین دروغ قرن است اما مردم آمریکا چنان غرق در شادی بودند و غروری آنان را فراگرفته بود که هیچکس جرات نداشت چیزی خلاف میل مردم بیان کند. کم کم اولین پالسهای تردید آنهم نه از سوی رقیب سنتی آمریکا در خارج از کشور ، بلکه داخل از کشور ارسال می گردد. تناقض پشت تناقض و تا سالها کار ناسا آن بود تا پاسخ این تردیدها را بدهد به بخشی از این تناقض ها که بصورت پراکنده از سایر سایتها جمع آوری نمودم و آنرا خلاصه کردم دقت کنید:


1 - نقش جای پای جناب نیل آمسترانگ به روی سطح ماه با نقش کف پوتین او متفاوت می باشد
2 - با توجه به عدم وجود اتمسفر در ماه و عدم وزش باد پرچم آمریکا در عکس ارسالی به زمین به اهتزاز درآمده و تکان میخورد
3 - با توجه به فاصله کره ماه با زمین و سرعت امواج الکترو مغناطیسی مکالمه بین افراد ناسا در زمین با فضانوردان باید تاخیری بیش از 2 ثانیه داشته باشد حال آنکه در تصاویر و پخش فایل صوتی این تاخیر وجود ندارد مگر آنکه این مکالمه بین افراد ناسا با کسانی باشد که در اتاق کناری آنها مستقر باشد.
4 - وقتی آپولو قصد فرود آمدن به روی سطح ماه را داشته است گازهای داغ ناشی از موتورهای جت آن باید حفره ای را در زیر مکان فرود ایجاد نماید اما این سطح در عکسهای ارسالی کاملا مسطح می باشد. گویی آپولوی 11 را با یک جرثقیل به روی یک سطح شبیه سازی شده درون یک استودیوی فیلمبرداری انتقال داده اند.
5 - با توجه به عدم وجود هوا و اتمسفر در ماه تصاویری که در سایه قرار دارند بهیچ عنوان نباید دیده شوند اما در تصاویر ارسالی از سوی آپولوی 11 اجسام در سایه نیز قابل رویت هستند .( در زمین با توجه به ملکولهای هوا نور از طریق همین مولکولها در سایه نیز تشعشع ایجاد می کنند و اجسام قابل دیدن هستند) .
6 - با توجه به دیده شدن سایه های همگرا در تصاویر مخالفین این سفر بیان نمودند مانند استادیومهای ورزشی منابع نور متعددی در استودیو بکار رفته است که باعث ایجاد سایه های همگرا شده است و این خود دلیلی است که فیلم در یک استودیو شبیه سازی شده است.
7 - عدم وجود ستارگان در آسمان در تصاویر ارسالی باز خود دلیلی است بر ساختگی بودن این سفر.
و ..............


[تصویر: 14503986433.jpg]



تمام اینها دلایلی بود که تا مدتها نقل روزنامه ها و مجلات آمریکایی بود و آنها مرتبا دلیل می آوردند که اساسا جناب نیل آمسترانگ بجای قدم نهادن بر سطح ماه در یک استودیوی فیلمبرداری قدم گذاشته است. دلیل آنها هم برای مطرح کردن این مسائل این بود که با توجه به شکست پروژه، دولت آمریکا نمی توانست اذهان عمومی را در خصوص این هزینه 25 میلیون دلاری که از محل مالیات دهندگان تامین گردیده بود را قانع نماید. بنابراین پروژه حتما باید با موفقیت به اتمام می رسید.


اما بشنوید از ناسا، ناسا برای هر تناقضی که از سوی منتقدان مطرح میگردید دلایل محکم و کافی ارائه می نمود که ذکر آنها خارج از حوصله این مجال است اما همینقدر بدانید که رفته رفته بر تعداد مشکوکین به این سفر اضافه میگردید. در مجموع درست 5 سال بعد از این سفر در سال 1974 بیل کیسینگ با چاپ کتابی بنام ما هرگز به ماه نرفته ایم اولین ضربه تشدید شک را بر ناسا وارد نمود . اما درست در زمانیکه این بحث ها در حال فروکشیدن بود چهار سال بعد دومین ضربه در خصوص جعلی بودن این سفر  با نمایش یک فیلم جنجال برانگیز در بین مردم به ناسا وارد می گردد. سال 1978 فیلم کاپری کورن یک با شبیه سازی این ماجرا اما به گونه ای دیگر دولتمردان آمریکا را (البته به ظاهر) به دروغگویی و فریب مردم جهان متهم ساخت که مفصلا به این موضوع خواهم پرداخت.


اما در نهایت سومین ضربه را شبکه فاکس نیوز با یک مستند جنجالی در اوایل سال 2001 بنام تئوری توطئه : آیا ما بر ماه فرود آمده ایم؟ بر پیکر ناسا وارد می سازد. هر چند در این جستار ضربه های اول و سوم موضوع مورد بحث ما نیست و ما فقط به ضربه دوم و ساخت فیلم کاپری کورن یک خواهیم پرداخت اما همینقدر بدانید که با عنایت به این موضوع که فاکس نیوز یکی از شبکه های معتبر و محبوب در آمریکا بشمار می رود آمار و نظر سنجیها بیانگر این موضوع می باشد که پس از نمایش این مستند در این شبکه تعداد مشکوکین به این سفر از 6% در آمریکا به 20% افزایش پیدا می کند.


[تصویر: 14503986434.jpg]


اما بشنوید از کاپری کورن یک . پیتر هایمز با الهام از بدبینی مردم آمریکا به پروژه سفر به ماه سناریوی این فیلم را می نویسد. او بسیار هوشمندانه عمل می کند. در این فیلم سه فضانورد  باید توسط سفینه کاپری کورن یک به کره مریخ بروند. او بسیار هوشمندانه مقصد را مریخ تعیین می کند زیرا اگر مقصد ماه باشد در واقع این شبهه بوجود می آمد که او دارد  یک واقعه حقیقی را به تصویر می کشد. او دقیقا سه فضانورد را سوار بر سفینه می کند. آپولوی 11 نیز سه مسافر داشت.


اما لحظاتی قبل از پرتاپ سفینه یک مامور اطلاعاتی نزدیک سفینه می شود و با تهدید از سه فضانورد می خواهد سفینه را ترک کنند و با او بروند. آنها سه فضانورد را به جایی می برند که سطح مریخ و سفینه کاپریکورن یک را در آن شبیه سازی نموده اند و برای آنها توضیح می دهند که کاپریکورن یک بهیچ وجه شانس رسیدن به مقصد را ندارد و از آنجا که مردم آمریکا تاب شکست دیگری را ندارند لذا مجبوریم به آنها دروغ بگوئیم.


در ادامه فضانوردان با اتکا به هوش خود در می یابند قطعا پس از اتمام نمایش فرود آنها در مریخ در راه بازگشت با سانحه روبرو خواهند شد و در نتیجه از نظر مردم آنها خواهند مرد. لذا آنها از پایگاه فرار می کنند اما تنها چارلز بکمک خبرنگاری بنام رابرت کالفیلد شانس فراری موفقیت آمیز نصیبش می گردد. سکانس پایانی فیلم هم بسیار جالب به پایان می رسد. چارلز درست در لحظه ای که رئیس پروژه در مراسم یادبود آنها مشغول سخنرانی درباره رشادتهای این سه فضانورد می باشد خود را به مراسم می رساند و فیلم به پایان می رسد.


[تصویر: 14503986445.jpg]


در واقع کارگردان عاجز است تا بخواهد ماجراهای بعد از این رسوایی را بتصویر بکشد و ترجیح می دهد فیلم در همینجا به پایان برسد. زیرا ماجرای بعد از این رسوایی را در واقع مردم آمریکا از حفظ هستند. اما در واقع آیا کاپری کورن یک را باید یک فیلم ضد آمریکایی بدانیم؟


در پاسخ باید گفت این فیلم به ظاهر تمام نشانه های یک فیلم ضد آمریکایی را دارد و در همه جا معتقدند که سفر به مریخ توسط کاپریکورن یک در واقع به چالش دعوت کردن سفر به ماه توسط آپولوی 11 می باشد. شاید به همین دلیل هم این فیلم در ایران مدتها در سالهایی که شعار مرگ بر آمریکا از نان شب واجبتر بود بر پرده های سینما می درخشید و صدا و سیما نیز بارها و بارها آنرا نمایش داد.


[تصویر: 14503986446.jpg]


شخصا معتقدم این فیلم در واقع قصد داشت موضوع توطئه را لوث نماید. بسیاری اعتقاد دارند وقتی هالیوود دست به ساخت یک فیلم افشاگرانه می زند در واقع هدف آنست که ذهن مردم را از یک موضوع بزرگتر منحرف کنند. اگر چنین فرضیه ای را بپذیریم پس باید دید در سال 1978 چه واقعه بزرگتری در آمریکا روی داده بود که دولتمردان نمی خواستند اذهان عمومی روی آن زوم شود؟ تحقیقات بروبیکر تا این لحظه به نتیجه ای نرسیده است.


اما فرضیه دوم : آمریکائیان خواستند با ساخت این فیلم حسن نیت خود را به جهانیان نمایش دهند. سفر به مریخ هنوز که هنوز از آرزوهای بشر است که به آن دست نیافته است. در واقع آنها خواستند بگویند که سفر به مریخ صحت ندارد اما در سفر به ماه شک نکنید. تمام دنیا این فیلم و صداقت هالیوودی را تحسین کردند این خود برای آمریکا یک موفقیت محسوب می گردید. در مجموع همه  کاپری کورن یک را یک فیلم ضد آمریکایی می نامند اما شما باور نکنید. (البته اگر توجیهات بالا شما را قانع می کند.)




[تصویر: 14503986447.jpg]
]]> <![CDATA[جنگ و سینما]]> https://cinemaclassic.ir/Thread-%D8%AC%D9%86%DA%AF-%D9%88-%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7 Sat, 21 Nov 2015 16:07:21 +0000 https://cinemaclassic.ir/Thread-%D8%AC%D9%86%DA%AF-%D9%88-%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7 این تاپیک در کافه کلاسیک توسط خود بنده ایجاد شده بود و برای ادامه دادن ان در این انجمن انتقال چندین پست ان که توسط بنده ارسال شده الزامی بود.



پایه گذاری هنر سینما در قرن بیستم و مقارن شدن دو جنگ جهانی بزرگ در این قرن دستمایه بسیاری از فیلمها شد و شاهکارهای بسیاری معطوف پرداخت به این جنگها شد.
صنت سینما همیشه جز قدرتمندترین رسانه ها برای بیان عقاید یه ملت و حکومت و جناحی خاص بوده است نماش جنگهای ازادیخوانه یک ملت از استعمار و اسارت، جنگها داخلی و نمایش مقاومت مردم در برابر حکومت ظالم و جنگ بین کشورها سوژه فیلمهای بسیاری در همه دوران سینما بوده است.فیلمهای جنگ جهانی اول تا پیش از اغاز جنگ جهانی دوم ساخته میشد.با شروع جنگ دوم اکثر فیلمها به جز تعدادی محدود متعلق به جنگ جهانی دوم بود..علاوه بر دو جنگ بزرگ جهانی جنگ ویتنام و جنگ چین و ژاپن نیز زمینه ساز ساخت فیلم های زیادی شدند.در کشورمان نیز جنگ بوجود اوردنده جریانی بنام سینمای دفاع مقدس گردید که به ابعاد مختلف جنگ پرداخته است.
البته این سوژه همیشه حساسیت برانگیز بوده و اکثرا کمتر پیش امده که فیلمی نگاهی منطقی به جریانات پیش امده داشته باشد.و اغلب احساسات عوامل سازنده غالب بر واقعیت بوده است.گاه جنبه تبلیغاتی داشته تا باعث تحریک حس وطن دوستی شود و گاه به نوعی بیانه ای سیاسی بوده است.سینمای ضد جنگ نمایش سقوط قهرمانهاست و بیانگر ظلمهایی ست که جنگ به مردم تحمیل کرده و خرابی هایی که به بار امده و خیل سوالات بی پاسخی که چرایی وقوع جنگ را به نقد میکشد
اولین فیلم جنگی در دهه 1920 تا 1930 در رابطه با جنگ جهانی اول ساخته شدند...فیلمهایی که به ترس و بیهودگی حاصل از جنگ تاکید میکند. فیلمهای صامتی چون تظاهرات باشکوه(1925) و ارزش افتخار چقدر است(1926) و همچنین فیلمهای ناطقی چون همه ساکن در مرز غربی(1930) و  شلیک نصفه در طلوع خورشید(1930) و جاده ای بسوی افتخار(1936) و توهم بزرگ (1937) دیده میشود.
در دهه 1940 نخستین فیلمها در رابطه با جنگ جهانی دوم ساخته شد.فیلم سازان این فیلمها المانی و انگلیسی بودند که اغلب بصورت مستند ساخته شدند.از جمله این فیلمها، فیلم شیر بالهایی دارد1941 میباشد.پس از ورود آمریکا در سال 1941 به جنگ ساخت فیلم جنگی در هالیوود اغاز شد. فیلم خانم مینیور (1942) که روایتگر یک خانواده انگلیسی که در گیر جلوه های مختلف جنگ هستند از نخستین فیلمهای هالیوود با موضوعیت جنگ جهانی دوم است.
در دهه های بعدی فیلمهای بسیاری که نمایشگر دلاوری ها و حس وطن دوستی و همینطور فیلمهای ماجراجویانه ساخته شد فیلمهای دیگری نیز در نشان دادن عقاید ضد جنگی و تصویر مصائب جنگ ساخته شد از مطرح ترین انها میتوان به اینک اخر الزمان - فهرست شیندلر  - بیا و بنگر  - شکارچی گوزن وبسیاری دیگر اشاره کرد.




نگاهی به فیلم فهرست شیندلر 


[تصویر: Schindler%27sList.jpg]



عنوان:فهرست شیندلر 

کارگردان: استیون اسپیلبرگ

بازیگران: لیام نیسون - بن کینگزلی - رالف فاینس

مدت زمان فیلم:197 دقیقه
سال :1993

داستان فیلم از 1939 زمانیکه نیروهای لهستانی از المانها شکست میخورند اغاز میشود. از ان پس زندگی یهودیان دچار تغییراتی میشود و انها مجبورند به شهرهای بزرگ سفر کرده و اسامی خود را ثبت کنند. و در ادامه مشقتها و رنجهای یهودیان را به تصویر میکشد.


[تصویر: schindlers_list_01.jpg]
سکانس ابتدایی فیلم سوختن یک شمع را تصویر میکند که استعاره ای از کل فیلم است و استعاره از شیندلر که با سوختن خود ظلمتی که بر کارگران یهودیش حاکم بود از بین میبرد. اسکار شیندلر  که مردی منفعت طلب است به کافه های سربازهای المانی میرود و با انها عکس یادگاری میگیرد و برایشان نوشیدنی سفارش میدهد و یک نشان المان نازی را با افتخار روی لباسش چسبانده است. هدف او از همه اینکارها پولدار شدن است. به همین علت کارخانه ای را  راه میاندازد و برای سود هرچه بیشتر کارگرانی یهودی را در کارخانه اش استخدام میکند چون دستمزد کمتری میگیرند. یهودیان نیز در صورتی که کارت کارمندی داشته باشند از مرگ نجات میابند. ایزاک اشترن یک حسابدار یهودی نیز حسابدارش میشود.شیندلر در اولین قدمش برای کارگران یهودیش اشترن را که به علت جا گذاشتن کارت کارمندی اش در قطاری بسوی کوره های ادم سوزی در حرکت است نجات میدهد.


[تصویر: Picture10.jpg] [تصویر: Picture2.jpg] [تصویر: Picture6.jpg]
[تصویر: Picture7.jpg] [تصویر: Picture8.jpg] [تصویر: Schindlers_List_e1362474572784.jpg]


امون گوت فرمانده جدید منطقه میشود با ورود امون که دشمنی بسیاری با یهودیان دارد شاهد شکنجه ها و کشتارهای فراوانی از سوی او هستیم. امون که شخصیتی شیطانی دارد برای تمرین تیراندازی یهودیان را نشانه گیری میکند.با وجود تمام رفتارهای جنایکارانه اش از سویی دلبسته دختری یهودی میشود.اگر این کاراکتر این یک مورد را نداشت در انسان نبودنش یقین میکردیم.روند داستان بسمتی پیش میرود که شیندلر برای نجات کارگرانش با امون معامله میکند و در ازای نجات جان انها تمام ثروتش را واگذار میکند لیستی بلند بالا از همه یهودیان که برای شیندلر کار کرده اند تهیه میشود و انان از سوختن در کوره ها نجات میابند..در اخر هم شیندلر مجبور به ترک شهر شده و با رسیدن نیروهای روسی امون به دار اویخته میشود.
[تصویر: Schindlers_List_7.jpg] [تصویر: Picture1.jpg] [تصویر: op.png]
[تصویر: schindlers_list_03.jpg] [تصویر: schindlers_list_05.jpg] [تصویر: images.jpg]

شیندلر در جریان فیلم دچار تحول بزرگی میشود شاید لحظه تحول او از صحنه ای اغاز میشود که در میان تمام ادمهای سیاه و سفید که نشان تضاد میان ادمهاست چشمان شیندلر دختری را دنبال میکند که کت قرمز پوشیده..این دختر با کت رنگیش و با صورتی زیبا یادآور زیبایی زندگیست و این همان حس گمشده در درون شیندلر است که در صحنه ای دیگر وقتی جسد بیجان دختر را که چون لکه ننگی بر دامان نازیهاست را میبیند اشک در چشمانش حلقه میزند.شیندلر که در اغاز مردی پول دوست بود و برای سود بیشتر دست به استثمار یهودیان زده بود حالا برای نجات کارگرانش همه ثروت و دارایی اش را معامله میکند..از رذالت به اوج انسانیت رسیدن شیندلر و سیر تحول وی در میان صحنه های بسیار زشت از قتل و انسان سوزی ها بسیار زیباست.
این فیلم زشتی های جنگ را بسیار هنرمندانه به تصویر کشیده و از فیلمهای تاثیرگذار در ژانر جنگیست نمایش جنایات نازی ها در وجود افسر المانی در هرچه تاثیرگذاری فیلم موفق عمل کرده و تماشاگر با تمام وجود از جنگ و کشتار بیزاری میجوید.
]]> این تاپیک در کافه کلاسیک توسط خود بنده ایجاد شده بود و برای ادامه دادن ان در این انجمن انتقال چندین پست ان که توسط بنده ارسال شده الزامی بود.



پایه گذاری هنر سینما در قرن بیستم و مقارن شدن دو جنگ جهانی بزرگ در این قرن دستمایه بسیاری از فیلمها شد و شاهکارهای بسیاری معطوف پرداخت به این جنگها شد.
صنت سینما همیشه جز قدرتمندترین رسانه ها برای بیان عقاید یه ملت و حکومت و جناحی خاص بوده است نماش جنگهای ازادیخوانه یک ملت از استعمار و اسارت، جنگها داخلی و نمایش مقاومت مردم در برابر حکومت ظالم و جنگ بین کشورها سوژه فیلمهای بسیاری در همه دوران سینما بوده است.فیلمهای جنگ جهانی اول تا پیش از اغاز جنگ جهانی دوم ساخته میشد.با شروع جنگ دوم اکثر فیلمها به جز تعدادی محدود متعلق به جنگ جهانی دوم بود..علاوه بر دو جنگ بزرگ جهانی جنگ ویتنام و جنگ چین و ژاپن نیز زمینه ساز ساخت فیلم های زیادی شدند.در کشورمان نیز جنگ بوجود اوردنده جریانی بنام سینمای دفاع مقدس گردید که به ابعاد مختلف جنگ پرداخته است.
البته این سوژه همیشه حساسیت برانگیز بوده و اکثرا کمتر پیش امده که فیلمی نگاهی منطقی به جریانات پیش امده داشته باشد.و اغلب احساسات عوامل سازنده غالب بر واقعیت بوده است.گاه جنبه تبلیغاتی داشته تا باعث تحریک حس وطن دوستی شود و گاه به نوعی بیانه ای سیاسی بوده است.سینمای ضد جنگ نمایش سقوط قهرمانهاست و بیانگر ظلمهایی ست که جنگ به مردم تحمیل کرده و خرابی هایی که به بار امده و خیل سوالات بی پاسخی که چرایی وقوع جنگ را به نقد میکشد
اولین فیلم جنگی در دهه 1920 تا 1930 در رابطه با جنگ جهانی اول ساخته شدند...فیلمهایی که به ترس و بیهودگی حاصل از جنگ تاکید میکند. فیلمهای صامتی چون تظاهرات باشکوه(1925) و ارزش افتخار چقدر است(1926) و همچنین فیلمهای ناطقی چون همه ساکن در مرز غربی(1930) و  شلیک نصفه در طلوع خورشید(1930) و جاده ای بسوی افتخار(1936) و توهم بزرگ (1937) دیده میشود.
در دهه 1940 نخستین فیلمها در رابطه با جنگ جهانی دوم ساخته شد.فیلم سازان این فیلمها المانی و انگلیسی بودند که اغلب بصورت مستند ساخته شدند.از جمله این فیلمها، فیلم شیر بالهایی دارد1941 میباشد.پس از ورود آمریکا در سال 1941 به جنگ ساخت فیلم جنگی در هالیوود اغاز شد. فیلم خانم مینیور (1942) که روایتگر یک خانواده انگلیسی که در گیر جلوه های مختلف جنگ هستند از نخستین فیلمهای هالیوود با موضوعیت جنگ جهانی دوم است.
در دهه های بعدی فیلمهای بسیاری که نمایشگر دلاوری ها و حس وطن دوستی و همینطور فیلمهای ماجراجویانه ساخته شد فیلمهای دیگری نیز در نشان دادن عقاید ضد جنگی و تصویر مصائب جنگ ساخته شد از مطرح ترین انها میتوان به اینک اخر الزمان - فهرست شیندلر  - بیا و بنگر  - شکارچی گوزن وبسیاری دیگر اشاره کرد.




نگاهی به فیلم فهرست شیندلر 


[تصویر: Schindler%27sList.jpg]



عنوان:فهرست شیندلر 

کارگردان: استیون اسپیلبرگ

بازیگران: لیام نیسون - بن کینگزلی - رالف فاینس

مدت زمان فیلم:197 دقیقه
سال :1993

داستان فیلم از 1939 زمانیکه نیروهای لهستانی از المانها شکست میخورند اغاز میشود. از ان پس زندگی یهودیان دچار تغییراتی میشود و انها مجبورند به شهرهای بزرگ سفر کرده و اسامی خود را ثبت کنند. و در ادامه مشقتها و رنجهای یهودیان را به تصویر میکشد.


[تصویر: schindlers_list_01.jpg]
سکانس ابتدایی فیلم سوختن یک شمع را تصویر میکند که استعاره ای از کل فیلم است و استعاره از شیندلر که با سوختن خود ظلمتی که بر کارگران یهودیش حاکم بود از بین میبرد. اسکار شیندلر  که مردی منفعت طلب است به کافه های سربازهای المانی میرود و با انها عکس یادگاری میگیرد و برایشان نوشیدنی سفارش میدهد و یک نشان المان نازی را با افتخار روی لباسش چسبانده است. هدف او از همه اینکارها پولدار شدن است. به همین علت کارخانه ای را  راه میاندازد و برای سود هرچه بیشتر کارگرانی یهودی را در کارخانه اش استخدام میکند چون دستمزد کمتری میگیرند. یهودیان نیز در صورتی که کارت کارمندی داشته باشند از مرگ نجات میابند. ایزاک اشترن یک حسابدار یهودی نیز حسابدارش میشود.شیندلر در اولین قدمش برای کارگران یهودیش اشترن را که به علت جا گذاشتن کارت کارمندی اش در قطاری بسوی کوره های ادم سوزی در حرکت است نجات میدهد.


[تصویر: Picture10.jpg] [تصویر: Picture2.jpg] [تصویر: Picture6.jpg]
[تصویر: Picture7.jpg] [تصویر: Picture8.jpg] [تصویر: Schindlers_List_e1362474572784.jpg]


امون گوت فرمانده جدید منطقه میشود با ورود امون که دشمنی بسیاری با یهودیان دارد شاهد شکنجه ها و کشتارهای فراوانی از سوی او هستیم. امون که شخصیتی شیطانی دارد برای تمرین تیراندازی یهودیان را نشانه گیری میکند.با وجود تمام رفتارهای جنایکارانه اش از سویی دلبسته دختری یهودی میشود.اگر این کاراکتر این یک مورد را نداشت در انسان نبودنش یقین میکردیم.روند داستان بسمتی پیش میرود که شیندلر برای نجات کارگرانش با امون معامله میکند و در ازای نجات جان انها تمام ثروتش را واگذار میکند لیستی بلند بالا از همه یهودیان که برای شیندلر کار کرده اند تهیه میشود و انان از سوختن در کوره ها نجات میابند..در اخر هم شیندلر مجبور به ترک شهر شده و با رسیدن نیروهای روسی امون به دار اویخته میشود.
[تصویر: Schindlers_List_7.jpg] [تصویر: Picture1.jpg] [تصویر: op.png]
[تصویر: schindlers_list_03.jpg] [تصویر: schindlers_list_05.jpg] [تصویر: images.jpg]

شیندلر در جریان فیلم دچار تحول بزرگی میشود شاید لحظه تحول او از صحنه ای اغاز میشود که در میان تمام ادمهای سیاه و سفید که نشان تضاد میان ادمهاست چشمان شیندلر دختری را دنبال میکند که کت قرمز پوشیده..این دختر با کت رنگیش و با صورتی زیبا یادآور زیبایی زندگیست و این همان حس گمشده در درون شیندلر است که در صحنه ای دیگر وقتی جسد بیجان دختر را که چون لکه ننگی بر دامان نازیهاست را میبیند اشک در چشمانش حلقه میزند.شیندلر که در اغاز مردی پول دوست بود و برای سود بیشتر دست به استثمار یهودیان زده بود حالا برای نجات کارگرانش همه ثروت و دارایی اش را معامله میکند..از رذالت به اوج انسانیت رسیدن شیندلر و سیر تحول وی در میان صحنه های بسیار زشت از قتل و انسان سوزی ها بسیار زیباست.
این فیلم زشتی های جنگ را بسیار هنرمندانه به تصویر کشیده و از فیلمهای تاثیرگذار در ژانر جنگیست نمایش جنایات نازی ها در وجود افسر المانی در هرچه تاثیرگذاری فیلم موفق عمل کرده و تماشاگر با تمام وجود از جنگ و کشتار بیزاری میجوید.
]]> <![CDATA[سینما اقتباس]]> https://cinemaclassic.ir/Thread-%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7-%D8%A7%D9%82%D8%AA%D8%A8%D8%A7%D8%B3 Tue, 29 Sep 2015 16:40:52 +0000 https://cinemaclassic.ir/Thread-%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7-%D8%A7%D9%82%D8%AA%D8%A8%D8%A7%D8%B3 سینما رسانه ای است که از هر چیزی اقتباس می کند و به قول کوبریک (نقل به مضمون) می تواند هر چیزی حتی درونی ترین و فلسفی ترین آثار را به زبان تصویر در آورد. این مبحث اختصاص دارد به فیلم هایی که خاستگاهشان اثری بوده است در قالبِ «متنی منتشر شده».]]> سینما رسانه ای است که از هر چیزی اقتباس می کند و به قول کوبریک (نقل به مضمون) می تواند هر چیزی حتی درونی ترین و فلسفی ترین آثار را به زبان تصویر در آورد. این مبحث اختصاص دارد به فیلم هایی که خاستگاهشان اثری بوده است در قالبِ «متنی منتشر شده».]]>